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揭开阅兵的秘密,声音保证,回声问题成功解决

10月1日,在阅兵过程中,调音师的林强军正在天安门广场阳台下的调音室里调整军乐队各部分的比例。

受访者提供了阅兵现场的照片。坦克和飞机的轰鸣声没有扰乱军队的音乐。阅兵结束后不久,互联网上就有评论说,“今年的军乐太棒了,就像电影的配乐。”

负责军乐队声音保护的调音师·林强军说,“这是对我们工作的肯定”。

游行的声音保障主要分为两部分:声音采集与处理(拾取)和声音放大传输。

音频安全总部是北京庆祝活动的13个总部之一,有近400名工作人员。

今年,音响部门解决了以往阅兵的回声问题。在此基础上,它开始追求现场音效的音乐性和光盘质量。

虽然很少有人能注意到这个声音支援小组的工作,声音支援总部的总指挥钱林越说,“没有被提及就是肯定,这表明我们的工作没有任何缺陷。”

为了解决两秒半时差的反射声问题,一套新的“红丝带”景观雕塑,长180米,宽40米,高16米,于国庆节在天安门广场落成。

作为一种新的景观,它也成为音频安全总部新的“担忧”。

9月10日,音响部门在天安门广场进行了首次野外演习。钱林越发现“红丝带”的金属非常认真地反映了声音。一方面,它影响了现场观众的聆听体验,“当鸣礼炮时,现场可以听到几个声音”。另一方面,它增加了环境中的噪声,并极大地影响了徒步旅行队的脚步等细节的声音接收效果。

为了解决这个问题,在第三次天安门广场演习期间,音响部门取消了10支礼炮中的5支的放大,并在现场摸索声音传播的规律。

“天安门门塔离敬礼位置大约850米。根据物理和声学传播特性,每秒340米的传播速度相当于2.5秒的时间差。

”钱林越说道。

在发现这个规律后,音响部门选择放大抑制回声。

也就是说,根据先前测量的反射声音时间差,现场放大时间应该适当延迟,以确保放大期间的声音与反射声音同步,“用我的声音覆盖它”。

利用这种方法,解决了以前天安门阅兵中没有解决的反射声问题。

八次演习“每次都不同于实战”和“现场放大与现场直播相同”。没有时间重复审议、审议和修改。例如,如果密码没有扩展,它将成为整个活动的缺陷,并且没有机会弥补它。

”钱林越一直在和同事们重复这些话,但之前的演习无法完全模拟阅兵当天的情况。

阅兵前,音响部门共经历了8次全程演练,包括4次军事演练、3次天安门演练和最后一次特殊演练。

但是天安门广场在每次训练中都不一样。

这是第一次没有军事管弦乐队和国旗护卫队,这意味着音响部门将使用录制的军事音乐来放大从长安街南边到北边的声音。

头两次没有敬礼,现场直播也是从敬礼训练位置录制的。

用钱林越的话说,即使是编造出来的,也是完全不同的。“这就像许多模拟考试一样,但它总是不同于高考。

“今年游行现场增加了另一个变量,礼堂被分隔开了。

观众位于国旗护卫队中轴线的两侧,分为三个区域:低、中、高,每个区域的间距约为9米,每个区域对声音有不同的要求。

高区远,低区近长安街。自然声音和坦克声音有很大的影响。

于是今年首次尝试分区控制,每个分区单独设置一个调音台,共投入近百张调音台。所以今年,我们第一次尝试区域控制。每个区都配有混合器,近100台混合器投入使用。

声音部门有390多人,其中五分之一是参加过多次阅兵的健康退伍军人。

钱林越说,现场扩声和拾音对员工的责任心、专业技能、操作技能和协调能力提出了极高的要求。

每隔75厘米在地面上放置一个麦克风几乎是对天安门游行声音作品的最好描述。

因此,在阅兵当天,每个地区都安排了音效观察员进行实时监控。

站在天安门讲台上,钱林越不忍心看这场令人震惊的阅兵。他需要掌握整个活动中输入和输出声音的比例,以确保观众听到“此时此刻最合适的声音”。

在现场,军事管弦乐队、现场表演声音、徒步旅行队、装甲队、集体旅行欢呼和主持人评论都在同时进行。钱林越说,作为一名指挥家,他需要掌握什么时间和什么行动重点。

对于每一个细节,不包括备份,现场安装了364个麦克风,天安门广场灯柱上更新了161个扬声器。

长安街安装了520套移动扩声设备。

在步行指骨练习中,音响部门前往现场进行测量和测试,在考虑地面反射后,确定两个台阶之间的距离约为75厘米。

因此,阅兵当天,天安门广场前每隔75厘米就有一个麦克风,共有7个麦克风。

“领导人提出了一个要求:世界一流,历史最好。

这次任务终于完成了。

”钱林越说,游行结束的那一刻很平静,这次真的没有遗憾。

坦克和飞机的轰鸣声掩盖不了军事音乐的声音。“阅兵现场报道不仅是一个重大新闻事件,也是一个艺术记录。

钱林越说,其中,“军乐队和合唱团带来的音乐是整个游行的灵魂。”

林强军一直在反复调试,尽力追求光盘质量。

1500人的军事管弦乐队和3500人的合唱团是历史上规模最大的现场配置。

今年,军乐队为阅兵创作了九个新的进行曲。如何让音乐看起来完美也是林强军的压力。

尽管成千上万的人伴随着游行,但面对坦克和飞机的轰鸣声,他们仍然处于“劣势”。

为此,两个团总共使用了数百个麦克风,“整个游行中三分之一的麦克风都在这里”,并动员了40多名专业技术人员架设麦克风。

CD是在室内录制的,而室外音乐会主要是通过发声器附着在麦克风上的方式来放大的。

“这种方式使每种乐器听起来非常独立,但它的个性太强,缺乏团体意识。

”林强军选择将话筒举得高高的,在没有指向或大指向的情况下长距离拾取古典音乐。

声音柔和,群体感觉良好,具有古典音乐的美。然而,噪声问题被密切关注,乐器之间的串扰问题也非常困难。

声音团队尝试了不同类型的麦克风,调整了麦克风的放置、高度和排列,尽力避免声音放大串扰的方向,并尝试了许多方案。直到阅兵前的最后一次特别演习,才达到理想的拾音效果。

一些网民评论说,当海军装备出现时,他们可以清晰地听到军乐中长笛和短笛的声音与模拟海鸥的声音相匹配。林强军说,“这是对我们工作的最好的赞扬。”

对话●阅兵调音师林强军《国歌从我的调音台出来时是骄傲的》新京报:军乐作为阅兵的节奏,如何保证音乐性?林强军:这正是我们工作的难点。

方阵整齐的步伐和步伐调整都是通过打击乐器进行的,但是过多的打击乐器会影响观众的欣赏。

作为阅兵式的背景音乐,所有的需求都必须得到满足,所以需要做好平衡。

根据我们的建议,军乐队也调整了队形,把鼓从中间移到最后一排。

我们分别分开小号,并分别增加了麦克风。长笛、小号、长号和单簧管的最终效果很明显。

新京报:你参加过多少次阅兵的音频安全工作?林强军:我是20年前开始这项工作的,当时是1999年新中国成立50周年。

后来,在新中国成立60周年和“九·三阅兵”之际,我也参加了声音保证工作。

1999年,我32岁,负责在天安门门采访和放大领导人。

当时的心情可以说是“无限的荣誉”。

阅兵训练人员将获得工作许可证。每个工作区域都不同。我得到的是一张“门楼许可证”。那时我感到非常兴奋。

新京报:在健全的安全方面发生了什么变化?参加很多次不再紧张了吗?林强军:在过去的20年里,音响设备发生了很大的变化。

起初,稳定性得到了保证。军乐是通过模拟演奏的。那时,拾音器是单声道的,没有立体声。

直到2015年立体声、拾音器和扩音录音才开始出现,这也是我第一次做大型军乐队音乐立体声保证。

的确,紧张感比以前减少了,但是当国歌用现场军乐演奏,声音来自我的调音台时,我特别自豪,觉得我所有的努力都是值得的。

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